完美的日子

关于影片

《完美的日子》（Perfect Days）由维姆·文德斯执导，役所广司饰演在东京涩谷清扫公共厕所的平山。他每天在相似的时间醒来、工作、洗澡、吃饭和阅读，也会在开车时听卡带、午休时拍下树梢。电影没有把这种生活简单地解释成贫乏或逃避，而是让那些细微差异慢慢显现：同样的路线里，每一天仍然只会发生一次。

一部从公共厕所开始的电影

影片与改造涩谷公共厕所的 The Tokyo Toilet 项目密不可分。制片人柳井康治正是该项目的发起者；文德斯在戛纳访谈中说，故事只能发生在东京，吸引他的既有日本文化里对“服务”与公共利益的重视，也有这些公共厕所本身的建筑之美。原本容易被忽略的城市设施，因此成了观察劳动、尊严与公共生活的入口。

平山、小津与重复中的差异

文德斯曾拍摄纪录片《东京画》追寻小津安二郎留下的东京。在《完美的日子》里，他再次回到这座城市，并有意把主人公命名为“平山”——这个姓氏曾反复出现在小津的电影中。文德斯也向戛纳说明，影片拍摄时距离小津最后一部电影《秋刀鱼之味》正好约六十年。这不是简单的致敬彩蛋，而是在继续追问小津始终关心的事情：日常生活里那些不显眼的秩序、关系与告别，如何构成一个人的世界。

卡带不是怀旧摆设

平山的车里放着 Lou Reed、Patti Smith、The Kinks、Otis Redding 和 Nina Simone 等人的卡带。音乐通常不是从画面外替观众规定情绪，而是由平山亲手选择，再与当时的道路、阳光和心境发生关系。片名也与 Lou Reed 的《Perfect Day》相互呼应：所谓“完美”并不是没有变化和痛苦，而是一个人是否仍能注意到此刻。AFI FEST 的影片介绍也把这些音乐、阅读与固定的生活仪式视为理解平山的重要线索。

“木漏れ日”与无法重复的现在

电影不断拍摄平山仰望树叶的时刻，也拍摄叶隙间变化的光影。日语里的“木漏れ日”（komorebi），指的正是阳光穿过摇动树叶形成的光与影。影片官方网站的故事介绍特意解释了这个词：看起来相同的树与日光，其实从不会以完全相同的方式再次出现。平山高度重复的生活，也因此不是静止不动，而是在训练一种对差异的感受力。

从戛纳表演奖到奥斯卡提名

《完美的日子》入选 2023 年戛纳电影节主竞赛，役所广司凭借平山一角获得最佳男演员奖。影片随后代表日本角逐第 96 届奥斯卡，并获得最佳国际影片提名。它的国际认可并不依靠激烈的情节，而来自一种更困难的表演与叙事：用极少的对白，让人的过去、孤独、满足与悲伤同时停留在一张脸上。戛纳影片档案与 NEON 官方页面记录了这些奖项与提名。

海报来自 TMDB 中文海报图库。